當到了錄 Demo 的時候，我們放了一個 SMPTE的軌在我的八軌的 Tascam 388 Studio 8 reel-to-reel 中的最後一軌，這軌有 dbx (?)，通常在立體音效混音 時我們會把這軌放在第一和第二軌，然後把瑪丹娜的聲音放在三到七軌，一軌主 音、一軌相似的主音、一軌合聲以及一軌背景音樂；百分之九十八的時候都是這 樣做的，在我家中錄的唱的部份被保留了下來，就是你們在專輯中聽到的。

　　瑪丹娜希望 Erotica有個粗糙的邊緣，就好像它是在哈林區一個位於第 123巷的 錄音室錄的，她不要某種輕柔、光滑的製作瀰漫在她的聲音中。我回到我往常混音的風格，就是相當以低音為導向、類比的、重擊你的頭的那種東西，當你幫瑪丹娜錄歌，態度就是：要不就是讓它能用，不然它永遠都不會出現在專輯中。就是這樣。

　　一般來說，瑪丹娜會一個人下午來到我的家中，然後我們會工作到晚上八、九點 ，演唱的即性創作花費一到二次傳遞的時間，而當她快要傳遞第三次【歌詞】的 時候，她會靠近麥克風並且說“我們開始吧。”瑪丹娜有個不可思議的頭腦；她把旋律鎖在她腦袋裡，並且立即記住那些歌詞，當她在唱的時候，她甚至不用從紙上讀那些歌詞。

　　唯一的問題是在 sequence 【譯註：排段落的順序，例 A, B, C】的時候，當我們必須花些時間在麥金塔電腦上作某事時，才作個兩分鐘，瑪丹娜就會問我們： “你們花這麼久的時間在作什麼！” ─ 而這只是在一開始的幾分鐘後【譯註： 有進步，以前二十秒就喊人了。】，我們會告訴她下樓去弄點爆米花或是打幾通 電話，讓我們把歌組合在一起，然後在她大叫前她會這樣作約五分鐘：“拜託！ 各位，我越來越無聊了！”我必須讓事情進行得越快越好，因為我的職責其中之 一就是讓瑪丹娜對她正在進行的事保持興趣；就音樂的進行而論，在那個時候的音樂變得有一點憂鬱，它絕對不是讓人興奮和快樂的音樂，也許我引發了像 In This Life 和 Bad Girl 這樣的歌，因為它是用中音寫的，但是瑪丹娜的故事嚴肅且悲哀得多，而她必然迫使歌的創作方向進入個人深層的領域。

　　在它完成之後我們想：“如果我們弄個男的牙買加的饒舌樂手到這裡來在專輯中 作些東西怎麼樣？”我們找到 Jamaiki這個人，他在住宅區裡經營一家牙買加的 唱片行，他是個擁有很低沈的聲音的巨人；當我們試著向他解釋這首歌時，他只是注視著我們然後說，“你們有蘭姆酒嗎？”在這個時候 Jamaiki ─ 他在我的 錄音室留下聲音 ─ 他到處跳著、牛飲著蘭姆酒並且把酒濺得到處都是。我們最 後沒有採用這首歌，因為這對這首歌來說聽起來太粗糙了，但這是個快樂的一天 ─ 完全的不一樣。

　　在這個時候，人們開始知道瑪丹娜在我的閣樓錄音，即使天氣寒冷得到快結凍了 ，她的歌迷還是會在外面等，只為了看她一眼或是拍張照片。有一天特別不尋常 ，當我陪她下樓到她車子時，大廳中充滿了大樓的住戶在拿信、在前面的辦公桌逗留、坐在長椅上，這很詭異，因為平常這個地方是沒有人的；當我陪她走到外 面並且穿過街道去買當天的報紙，我回來時發現沒有人在那裡，人們下樓到大廳 只為了看她一眼，即使已經在他們所能看見的角落之外。

　　最後一天的錄音是在陣亡將士紀念日，瑪丹娜想再重錄一次主音的部份，堅持說這樣聽起來會比較好；確實聽起來比較好，我在參加一個派對前先完成一些剪輯 ，瑪丹娜則在她位於好萊塢的公館裡吐。

　　在紐約的 Soundworks 錄音室的時間表有點像這樣：

June 8 - Erotica
June 9 - Words; Why's It So Hard
June 10 - Why's It So Hard; Thief Of Hearts
June 11 - Thief Of Hearts; Goodbye To Innocence
June 15 - 8-track dumps w/no time-code
June 16 - Deeper And Deeper

　　等等，等等...

　　我們把我們所有在 Tascam 八軌上的東西都轉移到二十四軌上，我決定以 15 ips 和 Dolby SR 來製作這些歌，因為這樣在低音的部份會有個溫暖的底，而且我希望為 Erotica捕捉這樣的感覺。再加上，我聽了一些我以 15 ips 做出來的舊的remix ，而驚訝於你能感覺得到音樂的程度之多， CD 似乎把你從音樂的身旁推離一步，而唱片在混音過程時把你帶到音樂的身旁；所以我想如果我太過於強調在 LP 上的感覺，在 CD 上會消失殆盡，而 CD 正是今日的美國聽眾購買音樂產品的主要方式。奇怪的是，在我們的國家拿不到任何 Erotica的 LP ，在其他的國家卻可以。

　　在七月七日，我們做了瑪丹娜想放在書ＳＥＸ中，為了 S&M而作的長詩的 Erotica 的混音，她自己覺得應該和 Erotica﹝在專輯中的那首歌﹞聽起來一樣，只有一個低音線、她的聲音以及某些訴諸感官的中東的聲音，但在那時我已經看過了那本書，並且有些有趣的想法，“妳的書中有著這些很棒的故事，”我告訴她，“為什麼妳不在歌曲中利用它們？”我知道瑪丹娜正在為 Erotica醞釀個三零年代的宰制的女性的模樣，但在我看過ＳＥＸ之前，我不知道她願意做到什麼樣的地步，它包含著一些由她的神祕的黑暗的化身 Dita 所授權的故事。

　　瑪丹娜拿起那本書並且走出房間，直到大約半小時後才再回來，突然間她走到麥克風那裡，以這個冷峻的聲音說著“ My name is Dita﹝我的名字叫 Dita ﹞，”她說，“and I'll be your mistress tonight.﹝而今晚我是你的女主人﹞”我知道原來的 Erotica將會有所改變，而確實它也不於原來的。Chorus和 bridge全然的被改變，而這首歌的整個靈魂變得比較性感，比較直指核心。似乎 Dita讓她發揮了她最佳的潛力，實際上是當作她遊歷危險的領域時的交通工具。事實上，這也是當瑪丹娜在全球的飯店住時所用的同一個名字，現已不再使用。當七月十日來到時，我得我的三十幾歲的年紀激發出了我的全部的力量，這是個報應來到的日子 ─ 我的生日，而至我還和瑪丹娜、Tony Shimkin和一個扭曲成動物形狀的汽球陷在錄音室中來慶祝我的生日，有大約五分鐘是很有趣的，直到瑪丹娜說“Shep，你必須回來工作。”

　　其中一首歌，Goodbye To Innocence，就是不能用，關於這首歌的某些東西就是無法抓住瑪丹娜，所以我們必須修改它。我在我的錄音室中整夜工作並且在返回Soundworks的時候帶來了一個似乎能用的全新的低音線。

　　瑪丹娜戴上耳機並且準備好要為 Goodbye To Innocence 錄唱的部份，但她沒有唱她去年已經寫好的原始的歌詞，相反的，她開始玩弄歌詞，對著像懶散的蜥蜴般表現的主要部份唱詞， Fever；一開始我們認為：“這很酷。”而它也的確是，它聽起來太棒了以致於我們決定更進一步，並且實際上代替了整個曲子。真是糟糕，沒有人知道歌詞，如果我們那天要灌錄它的話，我們需要的是一個 Fever的版本，所以瑪丹娜跟在 Sire 公司的 Seymour Stein通電話，而在一小時內，在我們手上有了幾張歌詞，Peggy Lee 的版本以及歌原始的版本，我真的訝於我們能如此迅速的得到這些；這是 Erotica的最後一首歌，而且我們完成混音的工作，正好趕得及來慶祝另一個生日 ─ 瑪丹娜的生日。

　　那天晚上，她在一艘環行著曼哈頓的船上舉行了生日派對，想像大約五十人伴隨著從船的舷窗轟炸出去的迪斯可音樂在船上跳舞，然後你就能明白。在跳舞和慶生之間，我用了這段時間仔細回想這張專輯，我有自信這張專輯在歌曲編排上是一張很好的專輯，但我想知道人們將會如何回應它；這對她來說絕對是一張截然不同的專輯，這是一張舞曲/ 流行專輯，不同於以往為進排行榜前四十名而設計的相當倚重吉他的流行專輯；在她這部份來說是個明智的決定，因為似乎她越往流行的方向前進，人們就越少購買她的專輯，這一次，她給了人們他們想要的。

　　在三個半月一直在同一間錄音室工作以及日復一日聽到同樣的歌之後，完成這張專輯真是如釋重負，除了最後兩首歌﹝Why's It So Hard以及Words﹞之外，每件事都進行得很順利，兩首我們都必須召回來做修改。在九月十二日，我手上拿著Erotica完整的母帶走出 Soundworks 錄音室。

　　一個月後，我參加了ＳＥＸ派對，Erotica 的宣傳活動將要以音樂、錄影帶以及書的形式猛造勢，而且許多不同的明星將前來參加，瑪丹娜她自己在午夜時分縱覽了全景，我走到 DJ 的地方和她碰面。

　　在我們身旁進行的都是些很狂野的事情：人們相互刺青、一對一對的模仿性交 ─這真是瘋狂，而當我前去和正位於這些的中間的瑪丹娜聊天時，我們的話題轉移到了音樂；對於那些哀求著她的注意力的多媒體的表演形式，仍舊是音樂才是她在乎的，也是因為唱片我們得以親近她，我了解到不論我達到如何的成就，我的感覺仍舊和往常一樣；然後她把我戴上手銬，不！